武路，很多演员由于不具备电影性，最终只能回到电视圈发展：忠武路就是是区别韩流偶像和韩影演员的一道门槛；
根据中韩电影合拍协议，以后两国合拍片都将视为国产片，这实际上暗示了未来中国必然推行电影分级制度◎为如果不实行分级制度，韩影的血腥暴力内容会直接在内地影院无差别放映。而一旦分级就意味着有关部门无法再以“保护未成年人”的理由禁映同志电影了，这等于将同志电影的选择放映权交还给了市场。
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二、韩国同志电影启示录
纵观韩国同志电影，一个最明显的特征就是商业与文艺并重、用两条腿在走路。韩国既有李宋喜一、金赵光寿、金炅默这样专拍同志电影的文艺导演，也有李炓妗⑩缀印⑵釉抻粽庋纳桃档佳萆孀阃咎獠模髡叩缬昂屠嘈偷缬安⑿胁汇！分薜缬扒抗缬⒐⒎ü」芤灿辛阈堑钠狈肯低镜缬埃ū热纭督景痢贰ⅰ赌泻⒚呛图寄贰罚济挥行纬上低晨⒛芰Α：羌堂拦蟮诙龆酝镜缬敖谐中桃祷⒕虻墓摇?
商业同志片在韩国之所以盛行，与好莱坞对韩国电影工业的割喉息息相关。韩国在开放电影市场后本土电影受好莱坞大片冲击，一度陷入生死绝境≮行业自救中韩国电影人摸索出对抗好莱坞的一条重要经验就是差异化创作√业同志片，本质上就是在传统类型片中注入同志主角和故事，使之可以和其他同题材作品相区别♀和鸡尾酒调制的原理是一样的，用一个公式来表达就是：
对商业片导演来说，加入同丨性丨恋内容只是手段，实现差异化、吸引观众去电影院才是目的↓因为这样，韩国商业同志片的同志属性往往会打折扣，在情节和人物上对主流观众做出妥协。比如《霜丨花丨店》中侍卫长和王后的大段男女床戏、《高跟鞋》让男主在初恋男友的妹妹身上寻找慰藉、《爱的蹦极》直接用“转世”来解释同性相吸♀也是为什么这些商业同志片即使可以卖座、但在同志眼中口碑并不高（参见豆瓣评分）的主要原因。
韩国商业同志片虽然存在缺陷，却对华语同志电影的创作有着重要意义●韩国这样的人口小国，因为同志绝对数量较少，仅靠同志族群是无法撑起一部商业电影的票房的；而对中国这样的人口大国（仅同丨性丨恋就已经超过了韩国总人口数），完全可以在开发商业同志电影时，对主流观众做出较少妥协、最大限度濒电影的同志属性♀也是为什么美国也有商业同志片（比如《鸟笼》、《天才雷普利》、《新郎向后跑》），而美国的商业同志片并不需要特别讨好主流观众的原因⌒美两国无论在同志人口还是院线规南都具有可比性，只不过中国还没有实行电影分级制度、同志电影还是一块禁区＄果要未雨绸缪的话，消一旦解禁后我国电影人除继续文艺片的创作外，应尽快学习韩国、开发以同志作为主角的商业类型片』有当“粉红票房”成为一种现象后，才能吸引更多主流导演投身到华语同志电影的创作中来。
除了差异化外，韩国电影对抗好莱坞的另一经验就是本土化‰美国不同，中日韩等东亚国家都经历过完整的封建社会，拥有丰富的历史文化遗产。古装题材正是好莱坞不可能拍也拍不出来的盲区。韩国票房最高的两部同志电影《王的男人》和《霜丨花丨店》都是根据历史加工的，最后一个王朝李氏朝鲜更是深受中国影响，对男男相恋多有歌咏之词♀都为韩国拍摄古装同性电影积累了大量素材。
中国古装同性电影的现状却是让人费解的∫国历史长河中上至天子、下到庶民，关于同丨性丨恋的记载洋洋洒洒，但迄今为止两岸三地没有出现过一部古装同性电影。1992年的《笑傲江湖之东方不败》应该算是最接近的，
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