用了双线叙事的结构，一条现实一条回忆，但这种双线叙事里隐藏着不少玄机和反转。
比如每一次都会用妻子的日记本来切换到往事中，而这其中就包含了一个大诡计，包括日记本上的内容、日期，甚至笔迹的颜色，都参与到了叙事诡计中，可以说导演和编剧算无遗策，非炒。
就算拍抒情的戏码，大卫·芬奇仍然与众不同。
比如在回忆线的开始段落，他拍摄了一个让人难忘的场景。就是在糖雾弥漫的后巷，男女主人公第一次接吻。
这个场景无论从光线、色调上都是冷清、黑色的，却配以温暖的配乐和像雪一样的糖雾♀样的爱情显得浪漫、独特，却还让人有些不适，正好吻合了全片的基调。
这也是一部对美国价值观充满了反讽的电影。
比如经济议题：开场，一系列的小镇空镜头，已经在暗示经济的破败，包括夫妻俩在纽约遇到的经济萧条、双双失业回到乡下，这才引出后文。
人们怀疑的嫌疑犯，首先是无家无业的流浪汉。
接下来，女警察去到一个黑乎乎的地下场所，我们可以通过电筒光，隐约看到一个曾经繁华过的大型商场，有店面有超市有中庭，但现在却成了一个流浪汉和犯罪分子聚集的地方，这也是对美国社会现状的一种反映。
这片子就像女警手中的电筒光一样，通过照亮一些小细节来折射出更大的层面。
美国一向引以为豪的发达经济，在影片中一片衰颓，而立国之本的法律及其维护者——警察，在片中也是尽做无用功，最后草草结案。
再有，媒体的作用。
这里讽刺了美国引以为豪的言论自由。《消失的爱人》花了不少精力描绘媒体对失踪事件的参与和误导，强调了对传媒的讽刺。
除了以上几点，《消失的爱人》对美国价值观的最关键反讽当然还是夫妻关系，它完全颠覆了普通意义上的美国式完美中产阶级家庭。
总之本片看上去是个犯罪电影，其实洋葱一层层剥开后，社会层面的顽疾逐步展现〉多了都是泪。
所以最后艾米回家后，那一大段黑色幽默，就像是对前面整个美国社会的各种反讽。
如果你注意到的话，妻子刚回家看到丈夫的这一段配乐，跟他们在后巷初吻的配乐是一样的，但两人的关系与情绪，已经天翻地覆。
《消失的爱人》有非常精准的电影语言、极度纠结的人物关系和大量的言外之意，当然不是某些影评里所谓的“普通狗血剧”。
女性角色的表现是这部电影的魂，能看出这是原著女作家特意为之。
《消失的爱人》中的女性大多独立、强势，有这么几个人物：
男主角的母亲（暗示过她支持起整个家），独立经营酒吧的妹妹，警察系统中唯一接近真相的女警官，还有咄咄逼人的电视节目主持人，甚至还有那个抢钱的女流氓，但最华彩的内容仍然留给了女主角艾米。
当然，千说万说，最后还是归结在一个好故事体系里。
云舅觉得《消失的爱人》最吸引人的地方，还是它的叙事过程。
本片一共两次剧情反转——看过的就会知道，没看过的我要是剧透了，可能会被追杀。
简单总结就是，舅觉得最厉害的编剧技巧还不是这两次反转，而是反转之后看似平静但内里汹涌的情绪□□。
也就是在夫妻重聚后，大卫·芬奇让影片大胆地走向荒诞、幽默、纠结，甚至最后变成了一个关于家庭和婚姻的黑色寓言，升华全片。
——现在我们做的一切只是尝试控制对方、憎恨彼此，还有不断地伤害彼此
——可这就是婚姻
可以说，芬奇这一回把惊悚悬疑类型拍
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